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裝飾墻面一般有哪些風(fēng)格

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裝飾墻面一般有哪些風(fēng)格

時(shí)間：三天前
來(lái)源：裝修界

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平時(shí)我們裝飾房子都要去找北京裝飾公司去幫我們裝修房子，但是他們總問(wèn)我們要什么樣的風(fēng)格。但是當(dāng)我們?nèi)ゲ槭裁礃幼拥娘L(fēng)格是到底有沒(méi)有呢？有多少風(fēng)格？
　　波普派：帶有夸張的人物造型
　　上個(gè)世紀(jì)60年代風(fēng)行美國(guó)的波普藝術(shù)是大眾文化與商業(yè)美術(shù)風(fēng)格中最具影響力的藝術(shù)流派。就詞義而言，波普就是大眾、流行的意思，它以流行的商業(yè)文化形象和都市生活中的日常事物為題材，采用的創(chuàng)作手法也往往反映出工業(yè)化和商業(yè)化的時(shí)代特征。Werner Berges設(shè)計(jì)的“藝術(shù)邊緣2005”壁紙就顯示了純正的波普藝術(shù)。畫(huà)面是一個(gè)笑得夸張而奔放的時(shí)尚女郎，以剪影的手法將頭像處理得簡(jiǎn)單明了，在色調(diào)上或以濃度較高的紅、白、黑為主，或以明亮的藍(lán)、白、黃為主，帶有強(qiáng)烈的波普風(fēng)格和視覺(jué)沖擊力。這些壁紙本來(lái)都是用作戶(hù)外展示背景的，但因?yàn)閳D案很有個(gè)性，很多時(shí)尚人士會(huì)選擇用到室內(nèi)背景墻。
　歐普派：注重視幻藝術(shù)
　　歐普藝術(shù)(Optical Art)又被稱(chēng)為“光效應(yīng)藝術(shù)”和“視幻藝術(shù)”。它通過(guò)各種不同的幾何體的周期性結(jié)構(gòu)、緯線疊積或色彩排列，同時(shí)運(yùn)用各種不同的藝術(shù)手段和使其產(chǎn)生光焦度現(xiàn)象的科學(xué)方法——放射光的波紋形效果和色彩的擴(kuò)散，造成一種含義不明的圓體和一種持久的不穩(wěn)定的造型，從而帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入了一個(gè)變幻莫測(cè)的幻覺(jué)世界。作為歐普藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，Richard Anuszkiewicz也將自己的藝術(shù)成就延伸到了家裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，創(chuàng)作了極具價(jià)值的“藝術(shù)邊緣2002”壁紙。
　　哥特派：沉郁色調(diào)與華麗圖案
　　無(wú)論是哥特式建筑，還是哥特式音樂(lè)，其主題氣質(zhì)都可以用兩個(gè)字來(lái)概括——“神秘”。哥特派的墻面設(shè)計(jì)講究的是沉郁的色調(diào)和華麗的彩繪圖案，其代表人物是Ulf Moritz——先鋒派家用紡織品行業(yè)明星設(shè)計(jì)師。近期，由他操刀設(shè)計(jì)、圣象制作的新款壁紙“ULF MORITZ-PEARL”剛剛與廣大國(guó)內(nèi)消費(fèi)者見(jiàn)面，就以濃厚的哥特派藝術(shù)氣息受到了時(shí)尚人群的喜愛(ài)與追捧。
　　除了哥特藝術(shù)之外，Ulf Moritz還在其壁紙?jiān)O(shè)計(jì)中融入了古典的洛可可和巴洛克藝術(shù)，從而使這批壁紙顯示出濃濃的異域風(fēng)情和深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)。在此之前，烏爾夫·莫瑞茨還曾設(shè)計(jì)過(guò)“超限時(shí)空”、SCALA等系列壁紙，這些壁紙產(chǎn)品在全世界范圍內(nèi)都得到了持續(xù)熱銷(xiāo)。
　　未來(lái)派：創(chuàng)意至上
　　未來(lái)派風(fēng)格也被稱(chēng)為“超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格”。超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)家們主張“精神的自動(dòng)性”，提倡不接受任何邏輯的束縛，非自然合理的存在，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的混亂，甚至是一種矛盾沖突的組合。這種任由想象的模式深深影響到壁紙?jiān)O(shè)計(jì)領(lǐng)域，帶動(dòng)出一種史無(wú)前例、強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意性的設(shè)計(jì)理念。比如，先鋒派設(shè)計(jì)師Ulf Moritz設(shè)計(jì)的“超限時(shí)空”壁紙。又如，美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)界明星Karim Rashid設(shè)計(jì)的“藝術(shù)邊緣2004”壁紙
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