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China-Designer.com:國外在軟裝配飾這一塊比中國發展早很多年,就您的了解是什么樣的氛圍環境培育出了國外的軟裝市場?中國軟裝發展的現狀您認為如何,還欠缺什么?
任萃:人類需要滿足基本生活需求之后,才有多余的精力追求生活質量。現在比較高端的軟裝書籍,多半參考歐美的風格。歐美人民向來追求安逸,例如法國里昂、巴黎,每到星期天,百貨商家都是不開門營業的,街道上人也不多,多半是搞不清楚狀態游走街上找餐廳的游客,或散步的居民。他們重視自己的居住質量,享受生活,生活的必需品,而這些我們口中的”擺設”,很可能存在于預算編列被刪除的第一項中;盆栽、相框、收藏箱等等跟個人故事有關的擺飾品。中國的軟裝,從樣板間開始起源,因為代銷公司有銷售需求,于是制造了樣板間,讓客戶體驗居住氛圍,這就是我們中國軟裝市場的開始。但是所謂”軟裝”應該是跟自身生活有關的物品,所以最初經過設計師打造的軟裝,在業主搬進來后,就會隨著業主自身生活習慣而改變。中國現在欠缺的是找回自己原有的歷史與生活,懂得生活的人,自然會懂得在什么角落自然的彰顯屬于該空間的品味與個性。
(圖:“亨特窗飾杯”軟裝100獲獎作品《山形和撒那Hosanna》)
China-Designer.com:您認為軟裝與室內設計是怎樣一種關系?包含關系?互補關系?或者是其他。
任萃:軟裝與室內設計是不可分離的一體。室內設計是硬件的動線分割、空間重整。而軟裝是以上故事的延續,只有硬裝沒有軟裝的空間,使用者無法導入故事情節。設計師在設計空間之前,我們說的是space making空間整理,意思是希望藉由特殊環境的考慮,重新思考、整理空間的過程。所以每個手法的出發點,都是獨特的,軟裝必須延續空間精神,把色香味調入空間。沒有軟裝的空間是干枯的,無法與空間對應的軟裝是暴躁的。
China-Designer.com:在山形和撒那Hosanna中,您大面積的運用了白色,能夠看出來在這個空間上您對于白色的鐘愛,那您是如何評價白色的?如何評價白色在這個空間里運用的考量?
任萃:白色是最能反映光影的顏色,它是基底,也是一副油畫中最后被點亮的顏色。這個建案本身的結構粗大,很容易把空間一分為四個區塊,所以我們用白色,及雕塑的手法,把空間依照業主生活習慣重新雕刻。為了讓空間有空靈的感覺,落地高柜向上微挑4度角,天花間接光的縫隙,從0開始向外拉深,利用光影當作空間唯一材質,光影是呈現氣質的最佳材質。
(圖:“亨特窗飾杯”軟裝100獲獎作品《山形和撒那Hosanna》)
(圖:“亨特窗飾杯”軟裝100獲獎作品《山形和撒那Hosanna》)
China-Designer.com:本屆軟裝100當中有一個評審標準為“體現軟裝配飾在空間中的原創性”,關于這一點,您的項目是如何體現的?
任萃:Hosanna這項目手法是很現代前衛的,一般人會不敢把前衛、自然這兩項放在一起呈現。在這個案子中,我把最能呈現質樸的漂流木、麻布、手敲銅器、錫器,作為軟裝的主角,藉由空間雕塑后所呈現的自然光影變化,搭配人文材質借以相互提襯。這個效果就像我們把焦糖放點海鹽,所呈現出的味覺感受。
China-Designer.com:如果本次活動冠名商“亨特窗飾”為您提供成品窗簾,您會如何將它們運用在這套項目當中呢?
任萃:我最喜愛亨特的部分,是半遮光時他的蜂巢體呈現出的半透的空氣狀態,讓光線有種被邀請到空間里的感覺;另外,因為蜂巢帶來的中介空間,更可減低窗外熱度。餐廳及臥室的亮度與隔熱控制是最重要的,柔和的光線可以為空間消除緊張氣氛。所以通常我會用在餐廳與臥室的半腰窗上,在增加氣氛同時,亦可降低冷氣耗能。
(圖:“亨特窗飾杯”軟裝100獲獎作品《山形和撒那Hosanna》)
China-Designer.com:作為本次大賽軟裝100十佳作品獲得者,您如何評價本屆軟裝100呢?
任萃:軟裝100中有非常多優秀的作品,很難得有機會可以一次見到中國的軟裝成果。由于亨特在歐美早有高譽,是非常高端且精致的品牌,所以藉由亨特的贊助,相信未來中國的軟裝市場會被激活得更強大。
(圖:“亨特窗飾杯”軟裝100獲獎作品《山形和撒那Hosanna》)
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